第十二章 春节

剧，不过一看到影视，就让她的职业病发作，滔滔不绝吐起槽来，直听得老门卫一愣一愣的。

“老董，你好歹也是个艺术学院知名教授的助教哎，拜托有点判断能力，好不？这个东西到底哪里好了？你以为是大牌导演编导的就一定好了？搞学术最重要的是要学会思辨，而不是盲从权威！”

“春晚早就一年不如一年了，八九十年代的几次才是真正的春晚，真正只为娱乐而作，好歌好剧辈出，捧出了费翔，毛阿敏，张明敏，陈佩斯，朱时茂，冯巩等一大批，出现了很多经典老歌，那时候多单纯啊，你的歌写得好，你的剧本写得好，所以你就能上，那时候才是真正为了春节娱乐而作的纯粹的春晚。”

“可现在呢？哼，春晚的模式我都背下来了，开场是团体歌舞，不求好听，但求热闹，要闹；中间是以歌舞小品相声为主，节目冷热穿，歌舞这类冷节目中间穿着烘托气氛的相声小品热节目。”

“歌舞一般前一个是冷色调，后一个就是暖色调，然后再抽空夹几个魔术杂技，每隔一段时间都是恶俗的某某办事处的拜年时段，顺便打一下广告，最后的结尾基本都是难忘今宵一类的集体歌舞，vr。要多规矩有多规矩，跟八文似的。”

“而且更恶心的是，现在春晚每个节目，尤其是相声小品类节目，基本上都要有明确的社会主体，要涵盖当年最热门的焦点话题，例如空巢家庭，农民工进城，房价，大学生就业，道德模范，诚信问题，伪专家绿豆门事件等等等等。”

“貌似小品相声完全转变为国家宣传的机器，春晚成了两汇报告，像八几年陈佩斯的《吃面条》这样碑极佳的小品现在绝对是蹬不上春晚舞台的，因为他毫无社会意义，除了笑还是笑。”

“当一个本质上是娱乐节目的晚会被扶上了太多不属于自己内涵的沉重压力的时候，必将消减娱乐成分，而成为上面的传声筒，它原本的核心神将不复存在。这就是现在的这些小品相声为什么看上去如此别扭的原因所在，硬要往一个不知所谓的社会问题主题上靠，能不别扭吗？”

“此外，新旧血的更换也很让备受煎熬，赵冯姜蔡是年年见，不管演多烂，王黄郭是流转，隔几年见一次，至于新，能有多少名额？很多喜欢以春晚这么大，这么多，年年搞，自然审美疲劳，观众要求一年比一年高，品难找，当然众难调难以满足为借来蹩脚证明春晚并不烂，只是观众胃养刁了而已，我敢说，这绝对是谎言！”

“现在有